Ο Ντέιβιντ Μπάουι πρόσθεσε νέα διάσταση στο «The Elephant Man»

Σημείωση του συντάκτη: Το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης αυτή τη στιγμή εκθέτει τον David Bowie Is. Η αναδρομή περιλαμβάνει μια ματιά στο θεατρικό έργο του καλλιτέχνη, συμπεριλαμβανομένου του πρωταγωνιστικού του ρόλου στο The Elephant Man στο Blackstone Theatre του Σικάγο το 1980. Αυτή η κριτική, από την αείμνηστη κριτικό θεάτρου Sun-Times, Glenna Syse, δημοσιεύτηκε στον ιστότοπο στις 8 Αυγούστου 1980.

Από την Glenna Syse

Πρώτα ας προσδιορίσουμε τα γεγονότα. Ο Philip Anglim πρωταγωνίστησε στο The Elephant Man του Bernard Pomerances στο Blackstone Theatre την περασμένη σεζόν. Κέρδισε κάθε διάκριση στο βιβλίο. Ο Ντέιβιντ Μπάουι, ροκ σταρ, άνοιξε στο ίδιο έργο την Πέμπτη το βράδυ στο ίδιο θέατρο.



Άνγκλιμ, γνώρισε τον Μπάουι. Μπάουι, γνώρισε τον Άνγκλιμ. Τώρα συναντήσατε και οι δύο το ταίρι σας.

Όχι, δεν πρόκειται να συγκρίνω τα δύο, και αυτή η απόφαση θεωρείται ως το υψηλότερο κομπλιμέντο. Μάλλον θα ερεθίσει τους περίεργους, αυτούς που ζουν από τις δημοσκοπήσεις, τους αριθμούς, τον διαγωνισμό, τη λίστα ελέγχου. Οι συγκρίσεις είναι συχνά απεχθής, αν και μερικές φορές είναι υποχρεωτικές για τη διατήρηση και την ενίσχυση των προτύπων. Αυτή τη φορά όμως είναι περιττά.

Βρίσκω μια τέτοια κατάσταση σπάνια και παρηγορητική, κυρίως επειδή επιβεβαιώνει το θαυμαστό βάθος και την ποικιλομορφία του καλού θεάτρου. Πάρτε ένα σενάριο, το ίδιο σενάριο, κάντε το ξανά και ξανά. Δεν υπάρχουν σωστοί τρόποι και λάθος τρόποι, υπάρχουν μόνο διαφορετικοί τρόποι και αυτό, δόξα τω Θεώ, μπορεί συχνά να σημαίνει πολλούς καλούς τρόπους. Σίγουρα, το Anglim και ο Bowie είναι μήλα και πορτοκάλια. Αλλά αναπτύσσονται από το ίδιο υγιές στέλεχος ικανότητας και το καθένα έχει μια άφθονη συγκομιδή. Και ο καθένας έχει προσθέσει μια νέα διάσταση σε αυτόν τον συναρπαστικό χαρακτήρα που στο τερατώδες παραμορφωμένο σώμα του, πιθανότατα γνωρίζει την αληθινή ουσία της ομορφιάς καλύτερα από τον πιο φυσιολογικό άνδρα.

Ο Bowie προσθέτει μια νέα αντίληψη στο Merrick, ένα είδος επίγειας, αλλόκοτης ομορφιάς. Τα μάτια καίνε σκοτεινές τρύπες στο μπαλκόνι.

Θα ήταν παράλογο να παραδεχτώ ότι δεν εξεπλάγην. Θα έβαζα στοίχημα ότι ο Bowie δεν θα το είχε κόψει. Το να κάνεις το θεατρικό σου ντεμπούτο σε ένα δράμα τέτοιας πολυπλοκότητας και δυσκολίας είναι κάτι σαν λάκκο λιονταριών. Εάν ο Bowie μπορεί να το κάνει αυτό, λέω νηφάλια ότι μπορεί να κάνει τα πάντα. Αν ακούσω ποτέ ότι πρόκειται να ασχοληθεί με το blackjack, δώσε μου ένα χέρι. Θα τον σκιάζω σε κάθε τραπέζι.

Και είναι επίσης προς τιμή των παραγωγών και του σκηνοθέτη Jack Hofsiss ότι είχαν τη διορατικότητα να πάρουν το ρίσκο. Θα φέρει, αναμφίβολα, ένα ολοκαίνουργιο κοινό στο θέατρο και μακάρι να καταλήξουν όλοι να ξαναγεννηθούν θεατρίνοι.

Σχετίζεται με

• Ο David Bowie είναι μια εκθαμβωτική βιτρίνα για τον τραγουδιστή/σόουμαν που μοιάζει με χαμαιλέοντα

Ο Μπάουι υποδύεται τον Τζον Μέρικ, κάτι παραπάνω από άσχημο. Είναι ένα περιφρονημένο πλάσμα που έχει υποστεί υπερβολική ταπείνωση. Ένα φρικιό του τσίρκου, που προοριζόταν να σκέφτεται και να χαζεύει για μια τιμή. Το κεφάλι του ήταν μεγάλο, το δέρμα του μια ανοιχτή πληγή, το στόμα του θαμπωμένο, το ισχίο του παραμορφωμένο. Ένα κουνουπίδι, ένα ραπανάκι ενός άνδρα. Αλλά η απεικόνιση δεν χρησιμοποιεί ούτε επένδυση, ούτε μάσκα, ούτε τεχνούργημα. Η ψευδαίσθηση μεταφέρεται μόνο μέσω της στάσης και της αφήγησης.

Ο Bowie προσθέτει μια νέα αντίληψη στο Merrick, ένα είδος επίγειας, αλλόκοτης ομορφιάς. Τα μάτια καίνε σκοτεινές τρύπες στο μπαλκόνι. Είναι και οι δύο ευάλωτοι και αναζητούν. Το δέρμα είναι ανοιχτόχρωμο και εύθραυστο δείχνοντας κατά κάποιο τρόπο την παρθένα φύση του μυαλού. Και όπως η θαυμαστή φίλη του, η κυρία Kendal λέει ότι είναι σχεδόν θηλυκός, σχεδόν σαν εμένα.

Η φωνή έχει σωστό αγώνα και πιάνει αλλά δεν σου λείπει λέξη. Και είναι εξαιρετικά έμπειρος στο να συγχρονίζει την έξυπνη εξυπνάδα του σεναρίου. Ο Merrick, τελικά, καταλαβαίνει καλύτερα από τους περισσότερους τη φιλαργυρία και την ενοχή του ανθρώπου, τις ανησυχητικές ιδιότητες του ελέους και της φιλανθρωπίας. Ξέρει επίσης ότι όσοι μαζεύονται για να τον σώσουν και να τον περιποιηθούν τον έχουν γυαλίσει σαν καθρέφτη αλλά ότι η γυαλιστερή εικόνα μόνο τους αντανακλά. Το μόνο του λάθος είναι να υποθέσει ότι είναι αυτό που δεν είναι — και αυτό είναι φυσιολογικό.

Αυτή η παραγωγή είναι κάπως ευρύτερη από τις προηγούμενες, αλλά οι έντονες γραμμές της σκιαγραφούν και φωτίζουν το βάθος και τη συμπόνια της ιστορίας με πιο εντυπωσιακούς και ζωντανούς τόνους. Ο Ken Ruta ως ο λογικός και εξυπηρετικός γιατρός έχει μεγαλώσει σε έναν ρόλο που ήταν εξαρχής εξαιρετικός. Η Concetta Tomei δεν έχει λίγη από τη λεπτότητα της ηθοποιού που τον κάνει φίλο, αλλά ξέρει πώς να αναλάβει μια σκηνή.

Το Elephant Man έχει εξυπηρετηθεί καλά. Διαφορετικά, αλλά υπέροχα. Αξίζει την παρατήρησή σας.

«Ο Άνθρωπος Ελέφαντας»

Frederick Treves και Βέλγος αστυνομικός: Ken Ruta

Carr Gomm και μαέστρος: Richard Neilson

Ross, Bishop Walsham, How and Snork: Thomas Toner

John Merrick: David Bowie

Μάνατζερ Pinhead, αστυνομικός του Λονδίνου, Will and Lord John: Dennis Lipscomb

Πριγκίπισσα Αλεξάνδρα: Jeanette Landis

Κυρία Κένταλ, Pinhead: Concetta Tomei

Τακτοποιημένο: Thomas Apple

Τσελίστας: David Heiss

Ένα έργο του Bernard Pomerance που παρουσιάζεται από τους Richmond Crinkley, Elixabeth I. McCann και Nelie Nugent στην παραγωγή του Αμερικανικού Εθνικού Θεάτρου και της Ακαδημίας. Σκηνοθεσία Τζακ Χόφσις, σκηνικά David Jenkins, κοστούμια Julie Weiss και φωτισμοί Beverly Emmons. Στο Θέατρο Blackstone.